Chertapkanof y Tredopuskin

Iván Turgueniev fue un destacado escritor y dramaturgo ruso, nacido el 9 de noviembre de 1818 en Orel, Rusia. Procedente de una familia noble, su infancia estuvo marcada por la educación y las expectativas de la clase alta, pero también estuvo influenciada por la relación complicada con su madre, una mujer dominante que tuvo un impacto significativo en su vida personal y profesional.

Turgueniev estudió en la Universidad de Moscú y luego en la Universidad de San Petersburgo, donde se interesó profundamente por la literatura y la filosofía, así como por las ideas socialistas que comenzaban a circular en la Rusia de su tiempo. Su primera obra significativa, la colección de relatos “Los choques” (1852), ya mostraba su capacidad para capturar la esencia de la vida rusa y las tensiones sociales de la época.

Una de las contribuciones más notables de Turgueniev a la literatura fue su habilidad para desenvolver personajes complejos y explorar temas de amor, naturaleza y la relación del individuo con la sociedad. Su novela “Padres e hijos” (1862) es posiblemente su obra más célebre, donde introduce el concepto de nihilismo, presentando a Bazarov, un joven médico que desafía las normas sociales y los valores tradicionales. Esta obra generó un intenso debate en la sociedad rusa sobre el futuro del país, el papel de la juventud y la tradición.

El estilo literario de Turgueniev se caracteriza por su realismo y su prosa elegante, que a menudo incorpora descripciones vívidas de la naturaleza. Su experiencia en Europa, donde pasó largos períodos de tiempo, influyó en su perspectiva y estilo, y su obra a menudo confrontó las realidades de la vida rusa con las influencias culturales occidentales.

Además de “Padres e hijos”, otras obras notables incluyen “Un mes en el campo” (1855), una obra de teatro que refleja su comprensión de las emociones humanas y las relaciones interpersonales, y “Cazadores de aficionados” (1852), una colección de relatos que retratan la vida en el campo y las costumbres de la nobleza rusa, destacando su amor por la naturaleza y la caza.

A lo largo de su vida, Turgueniev mantuvo amistades con algunos de los intelectuales más destacados de su tiempo, incluyendo a Fiódor Dostoyevski y León Tolstói, aunque también tuvo desencuentros y diferencias filosóficas con ellos. Su relación con la política fue compleja: aunque apoyaba las reformas sociales, su vida en el exilio y su rechazo a las tendencias radicales lo colocaron en una posición delicada en el contexto político ruso.

Tras la liberación de los siervos en 1861, Turgueniev abogó por reformas que pudieran llevar a un progreso real en Rusia, pero se sintió frustrado por la lentitud del cambio. En 1871, decidió vivir en París, donde se convirtió en un miembro activo de la comunidad literaria europea y continuó escribiendo, aunque a un ritmo más reducido.

El legado de Iván Turgueniev es indiscutible. Su trabajo ha influido en generaciones de escritores y sigue siendo estudiado y admirado en la actualidad. En 1883, Turgueniev falleció en Bougival, Francia, dejando tras de sí un corpus literario que se ha mantenido relevante a lo largo de los años, tanto por su estilo distintivo como por su implicación en los debates sociales y filosóficos de su tiempo.

En conclusión, Iván Turgueniev es considerado uno de los mayores exponentes de la literatura rusa del siglo XIX, un maestro en la creación de personajes y en la exploración de temas universales, cuyo trabajo continúa resonando en el ámbito literario y cultural contemporáneo.

Iván Serguéievich Turguéniev, (1818 - 1883) fue un escritor, novelista y dramaturgo, considerado uno de los grandes novelistas de la era victoriana, junto con Thackeray, Hawthorne, y Henry James, aunque su estilo fue muy diferente de estos escritores estadounidenses y británicos. También ha sido comparado con sus compatriotas Lev Tolstói y Dostoievski, quienes escribieron sobre circunstancias y temas similares. Publicada en 1862, tan solo un año después de la emancipación de los siervos rusos, y durante un período en el que los jóvenes intelectuales rusos hacían campaña cada vez...

Cartas de Inglaterra reúne sin lugar a dudas las mejores crónicas que Eça de Queirós mandó al periódico brasileño Gazeta de Notícias. Escritas durante los años en que ejerció de cónsul en Bristol—el propio Eça manifestó sentir la necesidad de escribirlas «por higiene intelectual»—, son la suma de la visión privilegiada de un cosmopolita, de un escritor de talento que se acerca sin tapujos a la realidad y la ilumina. Encontramos aquí una voz propia, irónica, que tan pronto habla de política como de la Navidad, de los desmanes del mundo editorial como de la dominación...

Este libro es mucho más que un divertido gabinete de curiosidades y una inquietante galería de monstruos, locos y prodigios. El autor nos ofrece un brillante ensayo sobre la melancolía como piedra fundacional de la cultura moderna y su eclosión en la España del Siglo de Oro, clave para entender sus espectaculares expresiones ilustradas, románticas y existenciales en la Europa de los siglos XVIII, XIX y XX. El libro es una inmersión en las enfermedades del alma barroca española y nos descubre las extrañas flores que crecen en el árbol de la melancolía. La mirada antropológica del...

En la Edad Media cualquier colegial se sabia el Bestiario de memoria y, junto con la Biblia, el Physiologus fue el libro mas difundido. A pesar de su probable exageracion, estos datos bastan para justificar la publicacion de una obra como esa en una coleccion de lecturas medievales: los textos de esta antologia del Bestiario medieval pretenden ofrecer una imagen de cada animal seleccionado partiendo de distintos fragmentos descriptivos entresacados de bestiarios medievales -sin olvidar las fuentes griegas, latinas y arabes-, asi como de las B+nuevasB; enciclopedias que los viajeros y...

En este ejemplar María Isabel Mathieu sin reparo alguno, expone en su pequeño "Dechado" unos cuantos puntos, con el fin de que el lector discierna, algunos de los muchos y diferentes géneros que componen la literatura. Con sencillas cadenetas al mismo tiempo que con coloridas madejas, armoniza la autora los diferentes diálogos formando suaves ribetes, como también unos matices elementales provocando degustar puntada tras puntada hasta rematar el último pespunte del bordado en cualquiera de sus obras. Género literario es la técnica expositiva sujeta a ciertas reglas y contenidos de...